Die Tape Session gab einen \u00dcberblick \u00fcber die Verwendung von Ger\u00e4uschhaften\u00a0 in der Musik und \u00fcber den \u00c4sthetischen Ansatz von „Noise“. Am Anfang wurde \u00fcber die Problematik einer allgemeine Definition f\u00fcr das Wort „Noise“ gesprochen. Nach der Feststellung, dass es keine eindeutige Definition gibt wurden drei Definitionsm\u00f6glichkeiten besprochen, welche der skandinavische „Noise“ K\u00fcnstler Torben Sanglid aufgestellt hat.<\/p>\n
„Acoustic Noise“ ist die wissenschaftliche Definition von „Noise“ die Ger\u00e4usche aufgrund ihrer unterschiedlichen Eigenschaften kategorisiert.<\/p>\n
„Communicative Noise“ beschreibt „Noise“ als st\u00f6renden Faktor in der Informationsvermittlung in der Kommunikationstheorie des Sender-Empf\u00e4nger Modells<\/p>\n
„Subjektive Noise“ ist die Subjektive Wahrnehmung von Ger\u00e4uschen als st\u00f6rendes akustisches Ereignis. Diese Einsch\u00e4tzung ist sehr Subjektiv, da die Wahrnehmung von Menschen hier differiert. Man kann anhand bestimmter Parameter jedoch allgemeine St\u00f6rwirkungen von Ger\u00e4uschen feststellen.<\/p>\n
Als n\u00e4chstes gab es einen kleinen Exkurs in die Geschichte des Ger\u00e4uschhaften in der Musik. Dabei wurde \u00fcber das futuristische Manifest und die „intonarumori“ von Luigi Russolo gesprochen, so wie \u00fcber Edgar Varese und Karlheinz Stockhausen und ihre Versuche das Ger\u00e4usch als gleichberechtigendes Element in die Musik zu integrieren. Anhand von 4’33 von John\u00a0 Cage wurde gezeigt das „Noise“ als \u00c4sthetischer Ansatz als St\u00f6rung von kulturellen und traditionellen Normen fungieren kann. Eng verbunden mit „Noise“ ist\u00a0 die Experimentierfreude und Suche nach neuen Klanglichkeiten, welche oft den Eingriff als „St\u00f6rung“ in bereits vorhandene Materialien mit einbezieht. Als Beispiel die Verzerrung von Gitarren , welche urspr\u00fcnglich aus einer Fehlfunktion des Verst\u00e4rkers resultierte. Der urspr\u00fcngliche Fehler wird teil einer eigenen neuen \u00c4sthetik.<\/p>\n
Weiterf\u00fchrend wird „Noise“ als \u00e4sthetischer Ansatz benutz von K\u00fcnstlern die sich von der Subjekt Fixierung, Institutionalisierung und Elitarisierung der Kunst distanzieren wollen, wie etwa der Franz\u00f6sische K\u00fcnstler Mattin. Damit bekommt „Noise“ auch eine politische Dimension, als k\u00fcnstlerisches Prinzip zur Kritik am Kapitalismus.<\/p>\n
Tracklist:<\/p>\n
\u2022\u00a0\u00a0 \u00a0„Intonarumori“ von Luigi Russolo
\n\u2022\u00a0\u00a0 \u00a0John Cage – 4’33
\n\u2022\u00a0\u00a0 \u00a0Sonic Youth – (She’s in A) Bad Mood
\n\u2022\u00a0\u00a0 \u00a0„Furbinator“ https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=T1VTzoftztw
\n\u2022\u00a0\u00a0 \u00a0Merzbow – Emissions<\/p>\n
Quellen und Literatur<\/p>\n
\u2022\u00a0\u00a0 \u00a0Torben Sanglid „The Aesthetic Of Noise“
\n\u2022\u00a0\u00a0 \u00a0Paul Hegarty „Noise\/Music“
\n\u2022\u00a0\u00a0 \u00a0Mattin and others: Unconstitutioned Praxis, Noise & Capitalism
\n\u2022\u00a0\u00a0 \u00a0www.kritische-kunst.org<\/p>\n
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