{"id":1898,"date":"2015-01-19T12:01:21","date_gmt":"2015-01-19T11:01:21","guid":{"rendered":"http:\/\/icem-www.folkwang-uni.de\/icem-web\/?p=1898"},"modified":"2015-01-19T12:01:21","modified_gmt":"2015-01-19T11:01:21","slug":"8-1-2015-alexander-reuber-die-filmkompositorischen-ansaetze-von-eisenstein-eichenbaum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/icem-www.folkwang-uni.de\/icem-web\/8-1-2015-alexander-reuber-die-filmkompositorischen-ansaetze-von-eisenstein-eichenbaum\/","title":{"rendered":"8.1.2015 Alexander Reuber: \u201eDie filmkompositorischen Ans\u00e4tze von Eisenstein & Eichenbaum\u201c"},"content":{"rendered":"

Agenda:<\/p>\n

    \n
  1. Kurzbiographie B. Eichenbaum<\/li>\n
  2. Kurzbiographie S. Eisenstein<\/li>\n
  3. Filmtheoretische und filmkompositorische Ans\u00e4tze<\/li>\n
  4. Typische Montagetechniken, Eisenstein<\/li>\n
  5. Vergleich des russischen Films zum deutschen Film<\/li>\n
  6. Imitationen der Szene \u201eHafentreppe von Odessa\u201c<\/li>\n<\/ol>\n

    <\/p>\n

    Zu Anfang der Tape Session wurde kurz auf die Biographie des russischen Literaturwissenschaftlers Boris M. Eichenbaum und des russischen Regisseurs Sergei M. Eisenstein eingegangen.<\/p>\n

    Nachfolgend wurden die filmtheoretischen und filmkompositorischen Ans\u00e4tze beider Personen erl\u00e4utert. Hier wurde auf Eichenbaums Text \u201eProbleme der Filmstilistik\u201c eingegangen, in dem er den Film als ein Resultat aus einer technischen M\u00f6glichkeit (Kamera) und einer psycho-physiologischen M\u00f6glichkeit (menschliche Wahrnehmung) beschreibt. Des Weiteren wurde der Begriff der Filmsemantik unterteilt in die Begriffe der \u201eSemantik der Bilder\u201c und der \u201cSemantik der Einstellung\u201c (Montage) und in diesem Zusammenhang die Unterschiede zwischen Film-Mimik und Theater-Mimik dargelegt. Eichenbaum erkl\u00e4rt den Begriff Filmsatz, indem er zwischen Aufz\u00e4hlung und dem progressiven, filmsyntaktischen Typ unterscheidet. Die Aufz\u00e4hlung hat einen beschreibenden Charakter (erst Details, dann Totale) w\u00e4hrend der progressiven filmsyntaktische Typ einen erz\u00e4hlenden Charakter hat (erst Totale, dann Details).<\/p>\n

    Im n\u00e4chsten Teil erl\u00e4uterte der Vortragende Eisensteins Bedenken in Bezug auf die Erfindung des Tonfilms, die er in seiner Schrift \u201eManifest zum Tonfilm\u201c \u00e4u\u00dferte. Eisenstein legt dar, dass das einzige und elementare Mittel das einem Film Kraft verleiht die Montage ist und nur eine kontrapunktische Verwendung von Ton in Beziehung zum Bild neue M\u00f6glichkeiten erlaubt. Eine Korrespondenz zwischen Bild und Ton sieht er als \u201eZerst\u00f6rung der Montagekultur\u201c an. Allerdings k\u00f6nne der Ton, sofern korrekt als Montagemittel angewendet, die L\u00f6sung f\u00fcr Probleme wie Zwischentitel oder erl\u00e4uternde Passagen sein.<\/p>\n

    Danach wurde auf die typischen Montagetechniken Eisensteins eingegangen: Attraktionsmontage, metrische Montage, rhythmische Montage, tonale Montage, obertonale Montage und intellektuelle Montage. Die verschiedenen Montagetechniken wurden jeweils erkl\u00e4rt und anhand von einem oder mehreren Filmbeispielen exemplarisch dargestellt.<\/p>\n

    Der Vergleich zwischen russischem und deutschen Film wurde anhand der Filme \u201ePanzerkreuzer Potemkin\u201c (S. Eisenstein) und \u201eMetropolis\u201c (F. Lang) vollzogen, die jeweils in Ausschnitten gezeigt wurden. Zusammenfassend war festzustellen, dass beide Filme die Revolution als Hauptthema haben wobei \u201eMetropolis\u201c Kritik an der Revolution \u00fcbt w\u00e4hrend \u201ePanzerkreuzer Potemkin\u201c quasi zur Revolution aufruft.<\/p>\n

    Zum Schluss wurden Szenen aus verschiedenen Filmen gezeigt, die die \u201eHafentreppe von Odessa\u201c imitieren wie z. B. \u201eDie Unbestechlichen\u201c, Brian de Palma (1987), \u201e Die nackte Kanone 33 1\/3\u201c, Peter Segal (1994) oder \u201eJoshua\u201c, George Ratcliff (2007)<\/p>\n

    Playlist:<\/h3>\n
      \n
    • \u201eDie Hafentreppe von Odessa\u201c aus \u201ePanzerkreuzer Potemkin\u201c (1925), S. Eisenstein<\/li>\n
    • \u201eOktober\u201c, (1928) S. Eisenstein<\/li>\n
    • \u201eStreik\u201c, (1925) S. Eisenstein<\/li>\n
    • \u201eMetropolis\u201c (1926) F. Lang<\/li>\n
    • Bananas, Woody Allen (1971)<\/li>\n
    • Die letzte Nacht des Boris Gruschenko, Woody Allen (1975)<\/li>\n
    • Brazil, Terry Gilliam (1985)<\/li>\n
    • Die Unbestechlichen, Brian de Palma (1987)<\/li>\n
    • Die Nackte Kanone 33 1\/3, Peter Segal (1994)<\/li>\n
    • Joshua, George Ratcliff (2007)<\/li>\n<\/ul>\n

      Links und Quellen:<\/h3>\n
        \n
      • http:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Sergei_Michailowitsch_Eisenstein<\/li>\n
      • http:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Boris_Michailowitsch_Eichenbaum<\/li>\n
      • https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UNT6xyopdBs (Panzerkreuzer Potemkin, Full Movie)<\/li>\n
      • https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Za2ALUI97EA (Metropolis, Full Movie)<\/li>\n
      • \u201eGeschichte der Narrativen Filmmontage\u201c, Tectum Verlag Marburg, 2002<\/li>\n
      • \u201eTexte zur Theorie des Films\u201c, Reclams Universal-Bibliothek Nr. 9943, 5. Auflage<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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